"Жорж Сера"
Жорж Пьер Сера – французский художник-постимпрессионист, основатель неоимпрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>, создатель живописного
Подробнее >>
Словарь >> метода, получившего название «пуантилизм», заключавшегося в передаче оттенков
Подробнее >>
Словарь >> и цветов с помощью цветных
Подробнее >>
Словарь >> точек. Критики
Подробнее >>
Словарь >> назвали пуантилизм Сёра «неоимпрессионизмом
Подробнее >>
Словарь >>», попыткой превратить романтический импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> в импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> научный. Картины
Подробнее >>
Словарь >> пуантилистов
Подробнее >>
Словарь >> можно было рассматривать только издали, вблизи они превращались в мозаику
Подробнее >>
Словарь >>, в цветовое месиво. Тем не менее, это было новое сильное слово в изобразительном искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. Жанровые картины
Подробнее >>
Словарь >> и пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Жоржа Сёра отражали, в первую очередь, внутренний мир самого художника
Подробнее >>
Словарь >>, увидевшего действительность иным, отличным от других взором.
Жорж Сера родился в Париже
Подробнее >>
Словарь >> 2-го декабря 1859-го года в зажиточной, но несколько необычной семье. Его отец, Антуан Кризостом, был министерским чиновником. Рано выйдя в отставку, он большей частью жил один в своем втором доме в Ренси, под Парижем
Подробнее >>
Словарь >>. В погребе дома Антуан обустроил молельню, где отдавал дань своей набожности, совершая богослужения (с садовником в качестве служки). Кроме того, он увлекался разведением цветов.
Одну руку отец будущего художника
Подробнее >>
Словарь >> потерял на охоте в результате несчастного случая и пользовался протезом. Приступая к обеду, Антуан вставлял в протез вилку или нож, но часто забывал об этом, продолжая энергично жестикулировать во время разговора. Как писал позже один из его друзей, «он с такой силой размахивал своим острым оружием, что мне, сидевшему рядом с ним, постоянно приходилось опасаться за свои глаза».
Жорж видел отца только по вторникам, когда тот приезжал обедать в кругу семьи и «исполнять супружеские обязанности». Между ними не было особой близости, что не помешало сыну унаследовать отцовские черты характера — замкнутость, независимость и скрытность.
В детстве Сера ничем не отличался от своих сверстников. Он был свидетелем поражения Франции в войне с Пруссией и дальнейших трагических событий. Когда в 1871-м году власть в столице ненадолго захватила Коммуна, семья Сера покинула Париж
Подробнее >>
Словарь >> и на некоторое время обосновалась в Фонтенбло. Наверное, все это произвело большое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> на мальчика. После разгрома Коммуны они вернулись домой.
Подросток возобновил учебу в лицее. К этому времени он уже заинтересовался искусством
Подробнее >>
Словарь >> и стал посещать школу живописи
Подробнее >>
Словарь >>, где под руководством скульптора Жюстена Лекьена осваивал традиционную
Подробнее >>
Словарь >> манеру
Подробнее >>
Словарь >> письма, копируя гипсовые слепки и репродукции с картин
Подробнее >>
Словарь >> старых мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. У Лекьена Жорж нашел себе первых друзей. Ими стали Эдмон Аман-Жан и Эрнест Лоран, также позже ставшие известными.
В 1878-м году Сера приняли в Школу изящных искусств. Здесь он учился у Анри Лемана. Леман благоговел перед Энгром, учеником которого являлся, — это может многое сказать о его педагогических приоритетах. По сохранившимся студенческим работам Сера видно, как старательно молодой художник
Подробнее >>
Словарь >> копирует академическую манеру
Подробнее >>
Словарь >> Энгра. При этом он живо интересовался и новейшими течениями в живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1879-м году Жорж посетил четвертую выставку
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов и был поражен полотнами
Подробнее >>
Словарь >> Моне и Дега. Знакомство с работами импрессионистов подтолкнуло Сера к самостоятельным поискам. Около этого времени он покинул Школу изящных искусств.
Свободой художник
Подробнее >>
Словарь >> наслаждался недолго. Вскоре его призвали на военную службу, и весь следующий год Сера провел в 119-м пехотном полку, расквартированном в портовом Бресте. Служба оставляла время для досуга, и он продолжал настойчивые штудии, совершенствуя свое мастерство рисовальщика.
В ноябре 1880-го года Сера демобилизовался и возвратился в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь он вместе с Аман-Жаном снял студию, ставшую местом его дальнейшей работы. О самой работе нам мало что известно, потому что до 1883-го года Сера не выставлялся. Можно лишь предположить, что все это время он занимался самообразованием.
Неоконченный курс Школы изящных искусств, конечно же, в этом смысле был недостаточен. Материальная поддержка со стороны родственников позволяла художнику
Подробнее >>
Словарь >> спокойно доучиваться по собственной программе, не думая о куске хлеба.
Поначалу Сера вплотную занялся рисунком. Чаще всего он рисовал белым
Подробнее >>
Словарь >> мелом
Подробнее >>
Словарь >> или пастелью
Подробнее >>
Словарь >>. Период 1881-го — 82-го годов ознаменован его повышенным вниманием к человеческой фигуре. В эти же годы Сера написал несколько портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Один из них, — «Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Аман-Жана», выставленный в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> 1883-го года, удостоился сдержанных похвал.
Молодой Сера предпочитал писать не на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, а на деревянных досках, делая небольшие этюды
Подробнее >>
Словарь >> маслом. В 1883-м году он решился на крупное полотно, планируя им обратить на себя внимание в ближайшем Салоне
Подробнее >>
Словарь >>. Видимо, сыграл свою роль и тот факт, что Аман-Жан и Лоран, вместе с которыми он начинал художническое поприще, уже успели не без успеха выставить свои картины
Подробнее >>
Словарь >> в Салоне
Подробнее >>
Словарь >>. Сюжет
Подробнее >>
Словарь >> работы был продиктован сценой на берегу Сены, поблизости от Парижа
Подробнее >>
Словарь >>. Эти места привлекали многих импрессионистов — отчасти своими красотами
Подробнее >>
Словарь >>, а отчасти тем, что добраться туда не составляло труда: регулярно ходил поезд.
На «Купание в Аньере» Сера потратил год, но жюри Салона отклонило работу. Художник
Подробнее >>
Словарь >> посчитал такое решение оскорбительным. Те, кого постигла такая же судьба, в ответ организовали Салон отверженных или независимых. Вскоре состоялась выставка
Подробнее >>
Словарь >> новоиспеченных «изгоев», где Сера, наконец, получил возможность представить свою работу широкой публике. В отзывах о выставке
Подробнее >>
Словарь >> царил полный разнобой. Один из критиков
Подробнее >>
Словарь >> даже назвал работы «независимых» «неудачными, непонятными, ужасными, бессмысленными, анемичными и надуманными». И всё равно Сера был счастлив. А с официальным Салоном
Подробнее >>
Словарь >> он прекратил с тех пор всяческие отношения.
После выставки
Подробнее >>
Словарь >> Сера с головой погрузился в жизнь, которую вели «независимые». Посещая их собрания в кафе «Ориент» и «Маренго», он тихо сидел в сторонке, посасывал свою трубку и наблюдал за происходящим. Несмотря на молчаливость, Сера вскоре стал душой компании. Наиболее яркой личностью в ней был Поль Синьяк, в то время писавший в импрессионистической манере
Подробнее >>
Словарь >>. Он проявил огромный интерес к «пуантилизму
Подробнее >>
Словарь >>» или — «дивизионизму
Подробнее >>
Словарь >>» Сера. Очень важным оказалось то, что Синьяк гораздо точнее и доступнее автора формулировал его новаторские
Подробнее >>
Словарь >> идеи
Подробнее >>
Словарь >>. И в немалой степени именно благодаря его усилиям Сера впоследствии признали основателем нового течения в живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
В импрессионизме это положение развил Феликс Фенеон. Фенеон стал подарком судьбы для Сера — он лучше других понял значение его поисков в контексте всей истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Фенеон писал, что старое течение – импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> — исчерпало себя, и на смену ему приходит новая волна художников
Подробнее >>
Словарь >>, названных им неоимпрессионистами. Лидером и душой неоимпрессионистов критик
Подробнее >>
Словарь >> «назначил» Сера. Тут, на его взгляд, и спорить было нечего.
Картину
Подробнее >>
Словарь >> Сера «Гранд-Жатт» показали на второй выставке
Подробнее >>
Словарь >> Общества независимых осенью 1886-го года и на выставке
Подробнее >>
Словарь >> «Группы двадцати», собравшей бельгийских художников-новаторов. И на этих выставках
Подробнее >>
Словарь >> её восприняли как сенсацию. Синьяк, торжествуя, свидетельствовал: «Огромные толпы, постоянный шум, возмущенные буржуа и растерянные мазилы. В целом, большой успех для нас. Картину
Подробнее >>
Словарь >> Сера невозможно было рассмотреть, её всегда окружали тучи зрителей».
Мода на неоимпрессионизм быстро распространялась, и вскоре десятки художников
Подробнее >>
Словарь >> принялись имитировать «пуантилистскую» манеру
Подробнее >>
Словарь >> Сера. По этому поводу он испытывал смешанные чувства. С одной стороны, всё это очень льстило художнику
Подробнее >>
Словарь >>, а с другой, — вызывало ревность. Пропагандистом и популяризатором нового течения выступал Синьяк, сам ставший бесповоротным «дивизионистом»; Сера же предпочитал хранить молчание. Более того, он теперь пытался уклониться от выставок
Подробнее >>
Словарь >>, опасаясь, что его идеи
Подробнее >>
Словарь >> окажутся просто разворованы падкими на успех «товарищами».
Скрытность Сера распространилась и на его личную жизнь, она была окутана тайной. В 1888-м году он познакомился с белошвейкой Мадлен Кноблох. Вспыхнул роман. Сера скрывал его и от друзей, и от родных. С 1889-го года они с Мадлен стали жить вместе. В феврале 1890-го года Мадлен родила мальчика. Сера дал ему имя, зеркально отражавшее его собственное, — Пьер Жорж. Родные по-прежнему ничего не знали.
В марте 1891-го года художник
Подробнее >>
Словарь >> заболел во время подготовки к очередной выставке
Подробнее >>
Словарь >> Общества независимых. Болезнь развивалась стремительно. Буквально за три дня Сера «сгорел» — как предполагается, от менингита. Похоронили его в семейном склепе на кладбище Пер Лашез.
Жорж Сёра умер в возрасте тридцати двух лет, написав помимо пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> и рисунков
Подробнее >>
Словарь >> лишь семь больших полотен. Однако его творчество
Подробнее >>
Словарь >> оставило весьма заметный след в живописи
Подробнее >>
Словарь >>, задав мощный импульс развитию целого ряда авангардных направлений искусства
Подробнее >>
Словарь >> XX-го века.