Друзья
Поль Синьяк
Причиной, подтолкнувшей Поля Синьяка (1863—1935) к занятиям живописью
Подробнее >>
Словарь >>, было его знакомство с работами импрессионистов, которые по-настоящему поразили его. После этого он пытался попасть в ученики к Клоду Моне, но — безуспешно. У Моне не было педагогического дара. К счастью, в 1884 году Синьяк познакомился с Сера и тут же загорелся его «дивизионизмом
Подробнее >>
Словарь >>». Какое-то время оба художника
Подробнее >>
Словарь >> работали в совершенно одинаковой манере
Подробнее >>
Словарь >>. Это вызывало неудовольствие Сера, однако именно энтузиазм и энергия Синьяка способствовали утверждению и распространению нового стиля.
Синьяк славился своей общительностью; в молодости он был склонен к эпатажным выходкам. Часто рассказывают, как он однажды, нарядившись в монашескую одежду
Подробнее >>
Словарь >>, устроил пародийное отпевание в одном из парижских кафе. После смерти Сера Синьяк единолично возглавил «дивизионизм» и стал его главным летописцем. Книга художника
Подробнее >>
Словарь >> «От Делакруа к неоимпрессионизму
Подробнее >>
Словарь >>» долгое время оставалась, чуть ли не самым солидным исследованием живописи
Подробнее >>
Словарь >> второй половины XIX века.
Эдмон Аман-Жан
Аман-Жан встретился с Сера в художественной школе Жюсте-на Лекьена. Вскоре молодые люди подружились. Позже они «на пару» снимали студию и вращались в одних и тех же художественных
Подробнее >>
Словарь >> кругах — условно говоря, модернистских. Поначалу Аман-Жан был более удачливым художником
Подробнее >>
Словарь >>, чем Сера. Одна из его работ «пробилась» в Салон 1879 года, несколько его портретов
Подробнее >>
Словарь >> получили очень благожелательные отзывы критики
Подробнее >>
Словарь >>.
После того как Сера примкнул к «независимым», пути бывших приятелей разошлись. Аман-Жан сохранил близость к символистам. В частности, его творчество хвалил Пюви де Шаванн, который, будучи членом жюри Салона 1885 года, «пробил» для Аман-Жана стипендию в размере четырех тысяч франков, позволившую художнику
Подробнее >>
Словарь >> совершить путешествие в Италию. Одно время Аман-Жан писал портреты
Подробнее >>
Словарь >> в стилистике прерафаэлитов
Подробнее >>
Словарь >>, а в 1910-е годы испытал сильное влияние работ Пьера Боннара.
Анри ван де Вельде
Анри ван де Вельде был очень разносторонним человеком. Он родился в Антверпене, там же учился в Академии искусств. Делал это, кстати, молодой человек, втайне, от родителей, хотевших видеть его юристом. В юности ван де Вельде стал ярым приверженцем модернистского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Поначалу он следовал традициям
Подробнее >>
Словарь >>, заложенным Милле, потом был очарован импрессионистами, но, после того как в 1887 году он увидел «Гранд-Жатт» Сера, его стиль резко изменился. В 1888 год\ художник вступил в «Группу двадцати» и довольно долго работал в неоимпрессионистической манере. К началу 1890-х годов ван де Вельде перестал писать картины
Подробнее >>
Словарь >>, а с 1895 года целиком посвятил себя архитектуре
Подробнее >>
Словарь >> и преподавательской деятельности.
В 1896 году ему предложили оформить часть «Дома нового искусства
Подробнее >>
Словарь >>» — магазина, давшего название целому художественному течению («арт нуво»). В 1900—02 годах он принимал участие в оформлении знаменитого Фолькванрмузея в Хагене. В Германии ван де Вельде оставался до 1917 года, потом переехал в Швейцарию. В 1921 году началось его многолетнее печальное сотрудничество с Элен Крёллер-Мюллер. Возвратившись в 1926 году в Бельгию, он организовал Институт декоративного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Позже ван де Вельде создал
Подробнее >>
Словарь >> рад интересных архитектурных проектов — в том числе спроектировал бельгийские павильоны на Всемирных выставках
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >> (1937 год) и Нью-Йорке (1939 год).
Анри ван де Вельде был не только архитектором, но и художником
Подробнее >>
Словарь >>, дизайнером, писателем и педагогом.